Начинать любое дело всегда сложно. Я вот всегда с интересом, но вместе с тем и с опаской вглядываюсь в горизонты нового. Порой закрадывается мысль «а вдруг не получится?.. а если… вдруг не…». Но я предлагаю гнать прочь эти нелепые сомнения и прямо сейчас без отлагательств начать то, что вы уже долго собираетесь начать. Как говорят йоги, лучше пережить, чем избежать: только тогда наградой Вам станет драгоценный опыт.
А в свою очередь и с вашего позволения тоже начну сегодняшнюю онлайн лекцию, которая проводится под эгидой проекта «музыкальная грамота для начинающих». Давайте поговорим об интервалах натурального мажора и минора. Тема эта достаточно тривиальная, однако почему-то именно она становится камнем преткновения начинающих музыкантов. Начнем с построения интервалов на ступенях мажора и минора.
ИНТЕРВАЛ |
В МАЖОРЕ |
В МИНОРЕ (натуральном) |
б.2 |
на I II IV V VI |
на I, III, IV, VI, VII |
м.2 |
на III и VII |
на II и V |
б.3 |
на I, IV, V |
на III, VI, VII |
м.3 |
на II, III, VI. VII |
на I, II, IV, VII |
ч.4 |
на всех, кроме IV |
на всех кроме VI |
ч.5 |
на всех, кроме VII |
на всех кроме II |
б.6 |
на I, II, IV, V |
на III, IV, VI, VII |
м.6 |
на III, VI, VII |
на I, II, V |
б.7 |
на I, IV |
на III, VI |
м.7 |
на всех, кроме I, IV |
на всех, кроме III, VI |
Отправной точкой наших рассуждений о разрешении интервалов на ступенях мажора и минора в курсе «Музыкальная грамота для начинающих» послужит понятие устойчивых и неустойчивых ступеней. Припоминаете? В гамме I, III, V ступени являются устойчивыми, а остальные – неустойчивыми (прошу не путать с главными и побочными ступенями). Главные ступени не требуют разрешения, так как они являются опорой лада. А вот неустойчивые – напротив стремятся перейти в устойчивые, и это называется разрешением. И в мажоре и в миноре II, IV, VI разрешаются вниз (преобладает нисходящее тяготение) в ближайшую устойчивую, а VII (в гармоническом миноре повышенная) – разрешается вверх.
Это же правило срабатывает и при разрешении интервалов на ступенях гаммы. Технология проста: строим интервал, определяем какие в нем звуки устойчивые (для удобства их не закрашиваем при написании), а какие неустойчивые, т. е. требуют разрешения (их замалевываем). Если два звука неустойчивых, то разрешаем оба путем ведения их на секунду вниз в ближайший устойчивый. Например, по До мажору терция ре-фа: оба звука неустойчивые. Ведем каждый из них вниз, получаем разрешение до-ми (оно является предпочтительным ввиду естественного нисхождения). Или квинта до-соль: оба звука устойчивые, ничего не меняем. Или секунда фа-соль. Соль – устойчивый, остается на месте, фа – переходит вниз. Получаем в качестве разрешения терцию ми-соль.
На этом все. Ставлю Тонику. Надеюсь, что наша музыкальная грамота для начинающих будет для Вас очень полезной и крайне увлекательной!
При копировании, перепечатке материала или его части активная гиперссылка в начале и в конце статьи на сайт https://urokimusic.com обязательна.